张抗抗的作品一直以来都充满了人文关怀，尤其是在世纪之末对女性的书写引起了许多研究者的关注。《情爱画廊》《作女》《隐形伴侣》等都反映了女性的思想解放和婚姻观、生活观，其中作者对女性身体的书写将小说推向了更加自由的市场。作者对女性身体的展示，颠覆了中国女性一直以来被塑造成的温婉、顺从又贤惠知礼的形象。她们大胆裸露、自由奔放，努力摆脱对男性的依附。许多研究者对张抗抗的小说解读立足于她作品中女性“反其道而行之”的独立意识书写；也有人将她作品当中女性身体的书写归类于大胆追求灵魂的自由，以这种形式来呼吁男女平等；或者是以此来展示女性也可以将男性玩弄于股掌之中，弱化男性的主体地位。这些看法都主要是分析女性身体展现出来的自由精神，对小说中隐含的女性解放的片面性、不彻底性、以及表现出的商业性并未做深入探讨。《情爱画廊》这部小说不仅是写女性勇敢追求自我，同时也反映出了其他一些社会问题。女性表面上获得了前所未有的解放，实际上依然很被动。女性暴露自己的身体，以此来宣示主权，也正好满足了社会商业化的需求。这种宣示女权的方式并没有达到人们预想的效果，反倒是让女性解放陷入了更尴尬的处境。

《爱情画廊》讲述了上世纪90年代青年画家周由和美丽动人的水虹母女，以及前女友舒丽之间的情感纠葛。周由痴迷于艺术，尤其喜欢画东方女性人体。他在苏州的小河边见到了阿霓，被这个活泼明朗的姑娘打动了，痴迷于绘画的阿霓也被周由吸引，于是请周由做自己的绘画老师。后来周由与阿霓的妈妈水虹也产生了爱情，母女二人都深爱着这个浪漫又自由的男人。周由的到来让这个原本幸福平静的家庭开始走向另一个方向，他将水虹和阿霓原本被保护起来的臃肿的外衣剥开，让她们展现出自己完美的身体和炽热的心灵。

小说中描写的水虹和阿霓母女两人因为家族遗传，有着如玉帛一般的半透明肌肤，这让她们在人群中特别耀眼，再加上姣好的身材和精致的五官，就越发的引人注目，她们每一次出行都会有一大群的围观者。

阿霓是主人公水虹的女儿，她光滑柔软的小手白润柔嫩，面颊微微白里透红，呈半透明状。十三岁的阿霓形体修长，个子已经超过同龄的孩子，周由断定阿霓长大后一定是个绝色江南美人。他觉得阿霓就是自己期待在画中创造的女孩形象，对她竟有一丝心动。阿霓是个可爱又单纯的女孩，她虚心向周由请教绘画技巧，邀请他去家里做客。从最初的拜师学画到对他大胆示爱，她对周由的感情逐渐深入，到最后无法自拔。她为了见到周由，一个人从苏州坐火车到北京；为了能和周由在一起努力画画考取北京美术学院。阿霓作为一个未成年女孩，她的情感和身体都正处于懵懂发展的阶段，她对爱情，甚至是对婚姻的幻想，来源于自然的、原始的力量。但她的青春就像是残忍的童话，她的单恋和幻想让她沉浸在幸福之中，现实和大人们的谎言却在不停地伤害着她。她“在肉体生活和精神生活两方面都很无奈，她会听到自己内心有一种新的、强烈的声音要求她作出回应，但是她却无法做到。她发现就在她的热情达到顶点时，社会却逼迫她不自然地克制或者误导自己的感情，并以此来度过自己的青春期。”［1］21-22阿霓的精神和肉体在大人们的感情纠葛中一点点被消耗，她的情感被现实束缚，无法达到她内心的愿望。阿霓的情感和身体未得到一致的解放，作为未成年人，家庭的保护阻碍了她的自由行动。但实际上，她已经表现出了不同于传统女性的新的活力。

对于周由来说，阿霓终究还是个未成年的孩子，当他在吴家见到卸下“丑妆”的水虹，再一次被那天然的美貌震撼。那“光滑细腻的半透明肌肤，如丝帛如玛瑙，那两道微微弯曲的秀眉，像是一件精工制作的绣品，发髻像一只曲颈小黑天鹅。黑发与肌肤相互映衬，使水虹具有高贵与自然之美。”［2］25美丽动人的水虹深深打动了周由的心，这正是他一直想要画的中国女性。他为水虹画像时被她优美的胸部造型打动，“如果再低一些，就是漂亮而不是美了；如果再高一些，就太性感而破坏了优雅。”［2］33水虹的美和谐、完美、高雅，一切都恰到好处。

水虹漂亮又有着艺术修养，十八岁嫁给了吴奂雄，对于外界除了工作外几乎没有什么联系。她在吴家像是被悉心保存起来的艺术品，因为太美而被禁锢在窄小的家中。水虹与吴奂雄的情感和相处是模式化的，没有情趣可言，两人的性生活也被规定为多久一次，一次多长时间，这对水虹来说是痛苦的。见到周由，并给他做了模特后，水虹的内心开始涌起波澜，对这个充满活力的男性开始有了幻想。在吴家的十几年，她慢慢变得成熟优雅，与此同时不断生长的还有她渴望的自由和真正的爱情。这也是促成她和周由产生爱情的重要因素。他们在一起畅谈艺术，感受两性之间的欢愉，被周由像女神一样侍奉、膜拜，这一切让她如浸在蜜中，似乎她完美的身体在这样的生活中才能真正绽放出她的美。水虹的出走和她对自己本能的身体需求的满足，展现出女性在新的社会环境下开始关注自己的感受。

上一篇：海南自贸港建设思想再解放与金融创新
下一篇：没有了