上海市人民杂技团： 表现时代精神，反映火热生活

1964年12月13日，上海市人民杂技团（第二演出队）来到重庆，同样在解放军剧院驻场演出。

该团带到重庆的20多个节目中，既有传统的《顶碗》《跳板》《扯铃》《晃板》《柔术》等，也有发展创新的《打靶场上》《民兵小演习》《两个炊事兵》等，整台演出节奏明快，张弛有度，给人清新悦目之感。特别是著名口技艺术家孙泰的表演，口音技巧绘声绘色，惟妙惟肖，可谓炉火纯青。他在摹拟了昆虫、鸟兽、枪炮声后，介绍交通工具的发展，先是独轮木车，后是汽车，再是火车。当他模仿完火车运行到站的声音后，突然来了一句“点睛”之笔——“重庆站到！”立马引起全场观众会心的笑声和热烈的掌声，拉近了台上与台下的距离。

上海市人民杂技团在结束了解放军剧院的演出后，辗转到当时重庆钢铁公司所在地大渡口区的钢花影剧院演出。一直到1965年元月才离渝返沪，前后演出20多天。

时任重庆杂技艺术团团长、著名杂技表演艺术家杜少义1964年12月23日在《重庆日报》第三版发表题为《在革命化的道路上——看上海市人民杂技团演出有感》的署名文章，从专业角度对演出进行了评析，并对多个节目进行了独到的点评。文章中他称该团的演出具有鲜明的时代精神，高度技巧和民族风格，演员有深厚的基本功基础和熟练的技巧。最后，他祝愿上海市人民杂技团在革命化的道路上，乘胜挺进，不断取得胜利。

上海市江南杂技团：演出时间最长，所到剧场最多

上海市江南杂技团是上海4个杂（魔）技团中最后一个来重庆演出的，也是“文革”前最后一个在重庆演出的外地杂技团体。

该团带来的“具有革命现代内容的新节目”《海上民兵》《消防战士》《两个炊事员》等既有浓郁的生活气息，又发挥了杂技的特点。其中《海上民兵》以民兵的训练、战斗演习为主要场景，表现了海岛人民的火热生活，反映了“全民皆兵”的时代主题。《消防战士》摸爬滚打、翻转腾跃，把杂技中的“跟斗”“钻圈”“二人节”等动作，运用在消防演习中，结合较为自然。《两个炊事员》对传统的杂耍“转碟”进行了全新的编排，同时增加了厨房用具锅碗瓢盆的杂耍，塑造了两个热爱本职工作、性格乐观向上的炊事员形象。这些表演给我留下了深刻的印象，以至多年后我读到著名作家蒋子龙的中篇小说《锅碗瓢盆交响曲》时，还会不由自主地想起这个节目。

此外，该团的传统杂技也有自己的特点，如《钢丝杂耍》别开生面，扣人心弦；《钻桶钻圈》创意别致，妙趣横生；《绳鞭》熟练准确，“鞭”无虚发；《手技》手法娴熟，花样翻新。

该团在重庆演出长达143天。从1965年11月20日在市中区（今渝中区）人民剧场的首演开始，在随后近5个月的时间里，他们先后辗转在解放军剧院、沙坪坝区工农剧场、北碚人民会堂和江北剧场等四个行政区的五个剧场演出，一举创下了演出时间最长和所到剧场最多的纪录。值得一提的是，在当时交通还不是很便利的北碚区演出时，该团还出现了场场爆滿，一票难求的盛况，据当年《重庆日报》载，最后不得不“应观众要求，再延演七天”。

1966年4月11日，结束了在重庆的最后一场演出，该团离渝返沪。一个多月后，“文革”爆发，从此重庆的杂技舞台进入了长达10年的沉寂期。

流年似水，时光飞逝。60年的漫长岁月过去了，上海杂技几经变迁，早已翻开了新的篇章。当年的4个杂（魔）技团基本已不复存在，但他们在重庆舞台上留下的精彩，创下的纪录，却被刻进了岁月的光盘。回忆这段沉睡的杂技往事，对我们这些当年的观众，是难了的心结，是怀旧的情愫，对上海杂技而言，又何尝不是一页珍贵的记录，尽管它们都带着那些年代的特殊印记。■

上海市人民杂技团： 表现时代精神，反映火热生活

1964年12月13日，上海市人民杂技团（第二演出队）来到重庆，同样在解放军剧院驻场演出。

该团带到重庆的20多个节目中，既有传统的《顶碗》《跳板》《扯铃》《晃板》《柔术》等，也有发展创新的《打靶场上》《民兵小演习》《两个炊事兵》等，整台演出节奏明快，张弛有度，给人清新悦目之感。特别是著名口技艺术家孙泰的表演，口音技巧绘声绘色，惟妙惟肖，可谓炉火纯青。他在摹拟了昆虫、鸟兽、枪炮声后，介绍交通工具的发展，先是独轮木车，后是汽车，再是火车。当他模仿完火车运行到站的声音后，突然来了一句“点睛”之笔——“重庆站到！”立马引起全场观众会心的笑声和热烈的掌声，拉近了台上与台下的距离。

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